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请答复1989:中国当代艺术元年面包诱惑的做法

2019-06-09 10:37:23178 ℃


大家好,我是房方。我在蜻蜓FM有一档节目叫房方陪你看展览。我做这个播客的出发点就是想在评论争辩艺术的时候,只管即便多说点人话,用最通俗的办法,把最值得看的展览,介绍给大家,也趁这个机会顺便夹带一点私货,讲讲艺术圈的八卦和我本人的看法。


今天我要跟大家一块重返1989年,这一年,在中国有两个可以说是无独有偶、史无前例的大型展览,他们引起的轰动绝对于都波及了艺术圈之外。以是有人说,1989年是中国当代艺术的元年,认为中国当代艺术的历史就应该从这一年开始算起。


我今天要介绍的这两个征象级的展览,都发生在北京的中国美术馆,而且他们的名字都很有时代特色,一听就像是上世纪80年月干出来的事儿,名字起的都特别大,都有那种开天辟地第一回的气势。这样的展览一个叫“油画人体艺术大展”,另一个叫“中国现代艺术展”,他们也的确是有创始性的。这的确是中国美术馆第一次大范围地公开展览人体艺术和现代艺术。


为什么这两个展览在当时那么轰动?虽然有不同的人有不同的说法,然而我感觉最关键的因素,就是这两个展览,都有突破当时的文化禁区的意思。1989年有一首特别流行的歌,可以说是红遍大江南北,叫《跟着感到走》。中国最早的人体艺术大展和现代艺术展,就发生在谁人跟着感到走的时代。


我是怎么相识这两个展览的呢?我是1977年诞生的,1989年我12岁,虽然还只是一个喜欢去少年宫画画的小屁孩,然而在我的脑子里,对于这两个展览都有很深的印象。当时,没有机会亲自去美术馆看,然而都经由过程媒体,有过多多极少的相识。我对于这两个展览不时是布满着好奇心,直到我后来在中央美术学院读了美术史系以后,我还在一直地网络这两个展览的材料。


在我看过的货色当中有两本书,我感觉写得最成心思,一本是尹吉男写的《径自叩门》,另一本是栗宪庭写的《重要的不是艺术》。这两本书也是我心目当中相识八九十年月中国艺术的最经典的读物。这两本书写作的时间对于比早,都是将近20年曩昔出版的,以是还对于比接近当时的事实真相,也对于比切合当时人们的认知。你从这书里还能看到很多没有被刻意修饰过的货色,或者是一些成心思的梗,能够体会到艺术圈里面的明争冷战。其实这些货色,对于懂得谁人时代的中国艺术才是特别有帮助的。


这一年的中国当代艺术毕竟发生了什么样的变更呢?这两个展览对于中国当代艺术有着什么样的影响呢?


完整音频,敬请收听蜻蜓FM《请答复1969-2019》


延伸阅读:《径自叩门》


《径自叩门》封面。图源收集


中国当代前卫艺术近十余年来百象纷呈,蔚为大观,已成为国际艺术界的一股引人注目的征象。出名美术史家、艺术评论家尹吉男以敏锐的洞察力及时觉察中国艺术的这一新动向,并以奇特的犀利笔法、潇洒文风,对这一新潮流中出现的重要艺术家、作品及流派予以深刻品评,不只富于洞见,而且语言出色,引人入胜。


出品:蜻蜓FM

战略合作媒体:新京报

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